＜観劇レポート＞優しい劇団「どうしようもなく、別れ」

#芝居,#優しい劇団

【ネタバレ分離】昨日観た芝居、 優しい劇団「どうしようもなく、別れ」の観劇レポートです。

公演前情報

公演・観劇データ

項目データ
団体名優しい劇団
回第四回本公演
題どうしようもなく、別れ
脚本尾﨑優人
演出尾﨑優人
日時場所2022/01/05(水)～2022/01/08(土)
ナンジャーレ（愛知県）

団体の紹介

劇団ホームページにはこんな紹介があります。

名古屋を拠点に活動する劇団。
2018 年 9 月に尾崎優人を中心に、1999 年生まれの同級生で旗揚げ。
「俳優の特権的な肉体とかつて見た風景の視覚的リメイク」を一貫したテーマとして掲げ、
「人の心の涙を拭う演劇」をモットーに活動している。
劇団員は、尾崎優人、大岩右季、石倍舟太、千賀利緒、小野寺マリー、橘朱里、石丸承暖の７人。
公演ごとにキャスト・スタッフを迎えて活動している。

優しい劇団

過去の観劇

事前に分かるストーリーは?

こんな記載を見つけました

名古屋の歓楽街〈 東新町 〉
そこでは 演劇 で勝敗を決める奇妙な親子喧嘩が行われていた。

東新町の夜の街の住人からなる素人劇団と、かつて名古屋を騒がせた伝説の劇団。

この戦いに巻き込まれた人々は、自分の人生にスポットライトを当てようともがき始める。

これは、夢すら見れない今の世の中に送る、波乱万丈かもしれない人たちの別れの物語。

二〇二二年新春、優しい劇団があなたに贈る、熱く切ない応援演劇。
ぜひ劇場で、音と光と役者の熱気をご体感ください。

ネタバレしない程度の情報

観劇日時・上演時間・価格

項目データ
観劇日時2022年1月5日
19時00分〜
上演時間135分(換気休憩5分を含む)
価格2000円 全席自由

チケット購入方法

劇団ホームページからのリンクで、予約しました。
事前決済を選択し、Passmarketで決済しました。

客層・客席の様子

男女比は５：５くらい。
20代の男女と、40代くらいの男性、といった感じの客席でした。

観劇初心者の方へ

観劇初心者でも、安心して観る事が出来る芝居です。

芝居を表すキーワード
・コメディ
・笑える
・シンプル
・賛歌

観た直後のtweet

満足度

★★★★★
★★★★★

(5/5点満点)

CoRich「観てきた」に投稿している個人的な満足度。公演登録がない場合も、同じ尺度で満足度を表現しています。
ここから先はネタバレあり。
注意してください。

感想(ネタバレあり)

新年最初の演劇は、名古屋から。初見の劇団。同劇団の過去作品、野外劇の様子がよくtwitterでレポされていて、面白いらしい、という噂を聞いていて、興味を持った。年始のまったりムードな時間を利用して、名古屋まで足を延ばした。

基本は素の舞台。衣装は全員スーツで、シンプル。なのに、ものすごい速度のセリフと、さらに凄い運動量で語られる芝居。役名のプラカードを持った役者は、一人が何役も演じ分ける。テーマは、自分の短所への愛おしさと別れ。そして、演劇への愛。…言ってしまえば、それだけ、なんだけれど。年初の寒い日、これでもか、という位にアツいエネルギーで、今への愛おしさ、と共に迫ってくる作品。初めて行く劇場「ナンジャーレ」は、土足厳禁で素足で入るので、客席にいてもちょっと足元が寒い。・・・いやでも、もし夏に観たら、これは熱気で凄い事になっていただろうな。冬でよかったな、なんて事を思う。（まあ、汗まみれでスーツの背中の色が変わっていくのも、それはそれで観てみたいけれど）

過去の様々な演劇作品、映像作品のパロディ・オマージュが、これでもか・これでもか、という位、メガ盛りで出てくる。細かすぎて、拾ったやつも全部を覚え切れていないけれど。パっと思い出せるのは、ドラマ「スクールウォーズ」や（山下真司！懐かしい）、ミュージカル「ジーザス・クライスト＝スーパースタ」「レ・ミゼラブル」「コーラス・ライン」などなど。劇中に登場する劇団は「３××」（さんじゅうばつ）だし。（渡辺えり子の「劇団３○○」（さんじゅうまる）のパロディ。ちなみに代表作は「ゲゲゲのげ」）加えて、中屋敷法仁の柿喰う客の、早口と素早い動きテイストを加えたような感覚が加わったり。首から下げるプラカードで役を入れ替えていくのは、どこか惑星ピスタチオのような気もする。冒頭のあいさつはひょっとして「あんよはじょうず。」なのかな（考え過ぎか、更に元ネタがあるのか）。高橋いさをも意識しているかな、とか。

…パロディ・オマージュ。気が付いた分をメモしておけば良かったと後から思う。あるいはこれだけたくさんの作品を意識していると、こっちの勝手な勘違いなのかもしれない。ただ、過去の巨人たちの肩に乗る、ものすごい情報量なのは、確か。一方、基の物語を知らなきゃ分からない…なんていうオタク感覚を煽るのとは無縁で。知ってても知らなくても、細かく笑いを取りつつ、今ここに、巨人の肩から、別の物語を織り込んでいく感覚。

中でも、強烈に意識する基の物語は、第三舞台　鴻上尚史の「朝日のような夕日をつれて」。途中で、頭脳警察の「万物流転」で、キャッチボールの有名なシーンがオマージュとして展開されて、ちょっとのけぞったり。おしり振るのも、きっとそうだよな。そういえば、「朝日…」の衣装もスーツonlyだった。今回は、ちょっとリクルートスーツっぽい、若い人の着るスーツ。「朝日…」の若い版、「朝日産んだ子供」版、なのかな。開演に寄せての作者の言葉に、鴻上尚史やつかこうへいの名前があるけれど、きっと、これらオマージュとして登場するすべての作品を愛していて、鯖を引きずりながら、演劇として、ここにたどり着いたんだろうな。あるいは、第三舞台の、鴻上尚史のパクリだ、と揶揄する人も出るかもしれないけれど。この大きな愛を感じてしまうと、とてもそうは思えず。

ラスト「それっぽい音楽流して、それっぽい台詞を入れれば、物語は何とかまとまる！」っていう、乱暴だけど、ズバリと演劇の本質を突く落し方(笑)。ふと、物語なんて、所詮は涙を拭くハンカチ、「賛歌」に他ならない、なんて言葉を思い出す（・・・とこの感想を書き終わった後、劇団紹介をホームページからコピペしたら、正にそう書いてあった・・・）。いわばこの物語は、令和４年、２０２２年の「賛歌」。インターネットの発達で、これだけ情報量と物語が氾濫する時代の中にいて、オマージュを折り重ねて新たなものを作るのが、ひとつの「賛歌」の形なのだろうけれど。・・・この劇団が、作者の尾﨑優人が、自らの言葉で語る賛歌も、作風として取り得るのであれば、観てみたいなぁというのを感じた。

役者さん、これだけの情報量を咀嚼しつつ、しかも、2時間15分、身体を酷使し続ける演劇。身体表現が際立つ舞台。同時に、これだけの長時間でとてもシンドイ舞台のはず（初舞台の人が何人かいたけれど・・・マジか、と思った。）。ふと、第三舞台の役者、小須田康人が、何かのDVDのオーディオコメンタリーで「役者は、作者の言いたい事なんて理解してなくて、ただ(脚本として)来たものを舞台で打ち返すのが精いっぱいだった」って言っていたことがあったのを思い出す。正に、打ち返すのに必死。…そんな感覚なのかな。若さがみなぎる…なんて陳腐な言葉にはとても収まらない演劇だけれど、でもやはり、エネルギーに満ち溢れていて、愛に溢れた作品の客席への打ち返しが、見事に成功していた。

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